“上帝不响，像一切由我决定…..”
《繁花》开头的这句话，仿佛响应了宿命、时代、地域、人情、时间……繁花落尽，世态沧桑，一切交织入梦。
《繁花》全剧室外白天戏极少，场景，多是黄河路的夜色灯火。和平饭店72号包间、夜东京的窗、27号的办公室…
比起商战的细节与手段，剧的重点是时代的流逝、时代的情绪，场面，时代中人与人的感情。
这不是一部纪录片，但熟悉的声音、台词、光影、梗、与彩蛋，缭乱的符号与镜头，让观者被旧时光冲洗：这种迷乱，层层叠叠，与视觉语言一样繁花似锦，乱花迷人眼，细看又似是而非。
故事里的女演员们，那渣渣哇哇风风火火的姿态，极具上海姑娘的生命力。
阿宝兄弟陶陶对他有总结：“女人对你有情，你对女人有义。”一语道破。阿宝可以为女人雪中送炭、两肋插刀，但就是不能跟她们中任何一个两情相悦、白头偕老。
爱情是需要两个人的事情，无法一厢情愿，无法独自完成。但是事业可以。
不被理解的人总是会这样，但好在他也从不在意孤单，不是吗？
王家卫的电影，偶尔王菲会回来找梁朝伟，张学友的洪七公能带着老婆闯荡江湖，但大多数不是这样：
旭仔不再见到苏丽珍，欧阳锋西行，林青霞告别了金城武，宫二对叶问“也只能到喜欢为止了”。
难免还是消亡与离别。
王家卫的作品里，爱情从不会圆满，《繁花》如是。
剧里的人得不到爱情，看剧的人也看不到爱情。
每份感情似有高光时刻，却总在一个转身的时间，黯然收场。
每一个符号都是时代的缩影。
每一点感情，都是许多感情的缩影。
再镜花水月，终究朱颜辞镜花辞树，最是人间留不住。
终于曲终人散：1993年的上海也好，那些让1993年的上海人向往的港曲与香港也好，都过去了。
繁花落烬，都是时间的灰烬。
春去冬来，繁花落尽，万物各有归处。
《繁花》中的阿宝从阿宝到宝总再回归阿宝，最终孑然一身，然而感情的事，却不是以结局论终章。
来过，活过，爱过，已胜却人间无数。总的来说，整个《繁花》中光华处处，最值得咀嚼的仍然是那一味王家卫最擅长描摹的男女情事。
最后，说一说烟花。
看烟花的时候，总感觉分外寂寞。为什么？
因为那一瞬间，你可能会想起一个人。
一个像烟花般曾经照亮你的人
一个你日思夜想的人
一个你想和她分享一切的人
一个你见不到却会在梦里出现的人
一个你一生在寻找的人
……
有一天，这个人真的站到你面前，你可能什么也说不出来。
相爱的人，不响也懂，不需要响。
不爱的人，响也没用，最好不响。
男女之事，源自天时地利，差一分一厘，就是空门。